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     7、前半生浪荡，后半生煲汤

    　　大约行了80公里左右，车子经过的戈壁路边就有了少许的芦苇荡，枝干高挑的芦苇在风中弯腰晃脑，以自己的满头白发昭示着生命的存在

    过了芦苇荡之后，就可以看见零星的人家了

    但仅仅是一家，一座陈旧不堪的房屋，孤零零地站在戈壁滩上，像老年痴呆病患者

    偶尔会有人走出来，到房子侧面那些什么，就又回到了屋里

    除了这户人家之外，任我如何张望，也再也没有看到另外一家

    我不知道，这户人家到底我为什么要待在这里，他们以什么为生？我想他们一定有自己的理由，也会有自己的谋生方式

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　锄草的风吹遍了苗圃

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　苗圃里长着各种花草树木

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在其中，有一些很大很大的花盆

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在这些花盆里面种植着一些很珍贵的花

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　当这些花还小的时候，精于花艺的主人，在旁边种植了一些草

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　据说，这样的方式可以让草吸住一些水份，能够帮助与保护这些花成长

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花从很小的时候开始发芽，长苞，然后开花

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在这个过程里，草们一直都起着朋友与同志的作用

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　与花结下了很深厚的友谊

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　甚至，一些草为了花的前途而不惜牺牲自己

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花在温暖热烈的氛围中成长，直到今天，它突然发现自己长得多么茁壮

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　尽管相应地那些草也有些长得肥绿，但是它们是没有花的发展趋势好的

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花开的时候，本来就很美很美，再加上清香，可以吸引很多人

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　到那时候，草就不堪一提了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　但是草们也一直为花而骄傲

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　在它成长的过程里，至少，草作了一定的陪衬与帮助

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　可是，主人不这么认为

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他突然觉得草长得太旺了，是应该拔掉一些，或者是全部拔掉

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　尽管那样会让花根下的土壤看起来没有绿意，完全地裸露在外面

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　但至少，草也不必去帮助吸收水份了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不仅如此，它们还可以省出一些营养来

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　让草们也下岗吧

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　于是，一个清晨间，锄草的风就吹遍了苗圃

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花盆里面的草，只要是长势好的，都在窃窃私语，想着会否轮到自己

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　主人的小锄头是公正的

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　凡是长势相当好的草都被清除了这个行列

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　而有一棵很幸运的草被拔起了一半，却没有完全连根拔尽

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它看着其它被拔起扔在一旁的草们在太阳下渐渐变得干枯

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　自己在花坛里面，眼下是最大的一棵，而其余尚留在花盆里面的草们，还很小

    有的还只是刚刚吐出芽尖儿

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它想，下一次就轮到它自己了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　于是，它每天都在思索着怎么办

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花一直一语不发地看着它，仍旧很娇艳地开着

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　但是神情明显冷淡得多了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一个傍晚，草问花“是不是我的存在过份地吸收了你的营养

    ”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花说“过去不是，现在是的

    ”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草说“真对不起

    你是那么高贵，我真应该保护你

    ”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　这天晚上，突然刮起了一阵大风

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第二天早上，小草们都惊异那棵最大的草不见了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它们互相惶恐地窃窃私语，是不是又要开始第二次锄草了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花在一边听到了，插话道：“昨夜大风来的时候，我听到了一个有关那棵草的秘密

    ”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草们都让花儿说

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花儿说，昨天夜里，大风来的时候，那棵草哀求着大风把它带走

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　那棵草和大风对了很久的话以后，真的被大风带走了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　据说是要与风一起去寻找什么自由

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草们听了都沉默不语

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它们知道，大多数草的命运注定了要在土壤中生存

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　离开了土壤，那就意味着一个字“死”

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　可是它们的兄长，那棵大大的草却忘了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　它们一直都没有再提起那棵草

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　但是第三天，突然风带来了消息说，那棵草在路上，由于缺水与相思病发作，到了一个石头遍地的地方，一头载倒在地，再也没有起来

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草们都流泪了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　但它们的眼泪很快被正在升起的太阳烘干了

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　又一次来到苗圃的主人并没有看到这一切

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　他高兴地看着花儿们说：“好！把草拔了以后，花长得就是好！开得更艳了！”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　花儿笑着羞红了脸

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　草们无地自容

    　　　　　　　　　　　　　　　　　　　从那一刻起，它们明白了一个道理，草就是草，花就是花

    　　　2、散文语言的炫技性愈演愈烈，它对于散文的内核和干净会存在伤害吗？你怎样避免语言的炫技性对散文本身的伤害？　　　3、一直佩服杨兄的散文评论文字，请问你在实际创作中怎样把握散文的情感结构和精神结构？　　　答樊健军问：散文同化问题有两个方面的原因，一个是现代传媒造成的，比如说文学论坛，时常存在这样的一个现象，阿贝尔的《1976，青苔或水葵》写的好，一下子就会冒出许多类似题材的作品，这也就是说，大家的跟风心理是严重的，从而导致了散文写作题材的同化；二是思维和生活面的日益狭窄

    很多的作家，一旦写到了某种程度，就有些思维僵化了，一条路走到黑，从不认真审视和自觉校正自己的写作

    黄海说得好，同一位作家，一篇作品与另一篇作品大相径庭，风牛马不相及，那么他的写作肯定还会有生长点的，另外，我们的一些写作者，之所以能够很好地坐下来写东西，背后唯一的支撑是他拥有了今日不为明日忧的物质基础

    这是好事，但也是坏事，国人的问题是，自家吃饱穿暖了，很少再去关注他人，心的窄导致了生活面的窄，久而久之，似乎就没有什么可写了，除了已有的生活经验和内心情感，便很难在题材和思维上有所突破

    　　　论坛同化，我想大抵是三个方面的原因，一个是主张和喜好迥然有别，不同而不容；二是个人问题，我总是觉得，论坛非个人所有，斑竹只是管理者和服务者，而不是所有者，要做论坛，首先要明白这个因果关系，把论坛当作自家的一亩三分地，那肯定是狭隘的

    三是论坛必须要走合并或者联盟之路，集腋成裘，沙中淘金，才能做的更好，才能为更多的参与者服务

    避免个人被同化是一个涉及到个人写作前途的问题，我觉得，每一个写作者都应当具备一种自觉的分析和认知能力，要透过迷雾看到本质，要站在整个写作态势的高度上，去度量和取舍，既要坚守自己的文学理念，也要随时调整和充实自己的写作思想

    一句话，既要安装反间谍程式，又要时常更新病毒码

    　　　关于炫技问题，上面已有所回答，首先要肯定，炫技是一种富有才华的表现，这种行为大抵是存在于那些初出茅庐的年轻写作者身上，我相信，到40岁以后，再回身来看，对自己当时的炫技表演就会有点不好意思的

    朴素大美，这是先贤们百说不厌的一个常识性问题

    返璞归真、行云流水、肯定是我们必然要回归的终点

    我自己好像也存在上面三个炫技的嫌疑，如何避免，我想随着年龄的增长，会有所改观的

    　　　我的文学批评不足道哉，纯粹是兴之所至，信口开河，指鹿为马，与严肃的批评家比起来，小巫都算不上

    还是那句话，我有我的一种评判作品的标准和方法，那就是它们到底是个什么样子，包括作者的写作态度，对事物的认知水准，书写方式等，因为从一个人的文字里面，大致可以得知这个人的心性，虽然有人格分裂、二律被反的现象，但说起来，仍旧是少数的，另外，我也相信，每个写作者都是善良的，至于那些蝇营狗苟，精于算计，城府犹如地狱的写作者，我敢说，他们的尾巴并不会比兔子长多少

    　　　甘肃?铁翎问：中国当下的文学创作，“写什么”和“怎么写”是一个老生常谈的话题

    我想问的是：在你们的写作生涯中，你所面临的写作“瓶颈”是什么？是怎样处理的？或者说，是怎样克服的?　　　答甘肃?铁翎问：铁翎兄好，感谢你的问题

    首先要声明的是，作为一个业余写作者，我始终是边缘的，身体的偏乃至文学的偏，不像其他朋友，有地理近的和情感的近，可以很快地靠近文学主流（起码是媒体主流）

    我至今悲哀的是：在文学上，国外除外，在国内没有一个真正让我佩服的偶像，这是很糟糕的，也是极其幸运的，我不迷信任何一个人，哪怕他身居高职，掌握传播大权

    也不瞒你说，我曾经有过此类想法，也曾付出行动，但很快，我就觉得了那种事情无意义乃至和个人内心的某种不协调

    以此来回答你的问题，我觉得要容易的多，也就是说，“写什么”这问题完全在于个人，对于一个作家，写自己熟悉的，掌握和了解透彻的，烂熟于心的，才能够写的好，写的到位

    “怎么写”是一个方法论，条条大路通罗马，放在文学的怎么写依旧有效

    关于这个问题，只要是适合，能够真正接近于你所需要抵达的目的方式，都可以拿来使用，但有两个原则，一是选择最容易贴近的，而是要有所创新，不能跟着他人跑

    　　　关于第二个问题，“瓶颈”应当是个经济学术语吧，我也拿一个武侠小说的话来作回应

    那就是“任督二脉”，金庸的书中常说，只要打通了任督二脉，才可以获得上乘武功

    在文学这个路上，好多人半途而废（我之所以还在挣扎，是因为还对自己怀有那么一点点期望）

    你说的这个问题，就是写到了某种程度，突然卡壳了，突破不了自己

    我的方法或者说经验是，我绝对不把太热的作家作品当回事，也不会以文学来祈求文学的突破

    这时候，我觉得，我的兴趣和眼光，都要向外看，脱离文学，而旁涉其它门类

    我不大喜欢阅读纯粹的文学作品，倒是对社会科学和自然科学感兴趣

    我觉得，文学的洋洋万言，始终抵不过先哲的只言片语，这是令人沮丧的

    说到这里，文学不过是一种文字形式罢了

    以非理性来呈现理性之外的某些情绪、客观事实和个人想象

    　　　还要说的是，文学的某些事情不是“处理和克服”这些技术性词汇可以去掉的！　　　与山提问：如何才能走向文字的成熟,如何才能走向文字的特色?什么样的道路才是写作者从开始到最终的应该要走的路?请杨兄谈一下自己的观点？请问地域是否会对写作产生影响,比如你的西北风

    　　　答与山：这个问题有点大，但也很小

    文学创作是一个长期的过程，不是朝夕即可的，起码不会像流传的爱情一样，暮合朝分，一个写作者，需要的是长期的过程

    沈从文说：“写作没有什么诀窍，就是多写……写多了就写的好了

    ”我想先生是说对了的，拿我当初，绝对不如与山先生现在，只要功夫深，铁杵磨成针，我相信这个道理

    这是我的一点看法，我乃愚笨之人，不像那些大家天才，笨功夫下得多一点

    　　　文字的特色实际上就是个人的特色，一个人的性情乃至趣味体现，似乎不是单一的，包括了地域、内心、知识、情趣、方法、喜好、道德审美、人人精神等等因素

    写作还是决定于个人的造化，走向成熟从另一方面说，是走向没落和寂灭

    在写作当中，成熟并不是一个好的词汇，尤其对于写作者来说，是致命的

    至于什么样的道路是写作者应当走的道路，我觉得，一个是坚持，一个是创新，还有一个是自我的不满

    坚持是对自己所理解的文学理念的紧追不舍，是对“本我”乃至梦想的特别肯定；创新是写作的首要品质，没有创新，就没有

    　　何美美长牙晚，以是换牙也晚

    她捂着嘴巴，面临大师的讪笑手足无措

    这时候，李小飞展示了，他一句话不说，不过张开嘴巴，露出豁了的牙齿