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    　　吴舒洁：您在发端写《野笋瓜引》的功夫，如何会商量到运用曲词如许的保守情势？书前方不是六支前奏曲吗，每一部反面再有间曲

    我牢记卞之琳教师在作品里更加赞美您写曲子的功力

    《南渡记》和《东藏记》给人的完全发觉，也有很深刻的保守文明的气氛

    　　“快坐下，坐车很忧伤吧？”母亲像个获得怜爱玩物后的儿童般激动，我便坐在沙发上

    　　老木为人大方，他说钱变成了东西，就不太当回事了

    小样东西，只要朋友喜欢，随手便送

    一位玩古钱币收藏的朋友，所玩的古钱币，一半以上都是他送的

    那天，他腰系一枚葫芦形的民国时期铜花钱，一面是一个戴帽的书生，身旁有树木花草假山亭台栏杆等景物；一面是王安石“月移花影上栏杆”名句，原是一枚男女定情信物

    其葫芦形还隐含“福禄”之意，佩身上作为吉祥物的

    见朋友喜欢，随手便送给朋友了

    　　可是真的还有疯狂，痴情可以让人疯狂

    　　几年前，一位编辑论及我的散文时，说过这样一段话：“素来主张散文应超越实用进入美感的范畴

    散文家应具备写作美文的能力，小说家应具备讲故事的能力——这和女人应具备生孩子的能力是一个道理

    这个很基本的道理现在正被质疑、嘲笑和打击，但在‘克隆’时代来临之前，我不准备放弃

    ”