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但有一个人始终不肯蜷缩自己的身躯，也不肯修筑自己的道路，理所当然的就被排斥在城市的旋律之外，他就是丹尼•布德曼•T•D•柠檬•一九〇〇，长长的名字说明他出身的奇特：他被人遗弃在一条叫做“弗吉尼亚人”号的大船头等舱的一架钢琴上，老丹尼•布德曼像接受上帝的恩赐般的接受了他，从此，他就开始在这条船上生长，生活，思考，直至一时的辉煌乃至最后的湮没，一步也没有离开
一九〇〇是一个奇迹，钢琴的奇迹，一九〇〇也是一个符号，艺术的符号，一九〇〇也是一把精细的标尺，横在城市与人类之间，直白的雕刻下一个个刺眼的刻度，意大利作家阿利桑德罗•巴里科塑造了他，他也因为《海上钢琴师》被拍成电影而蜚声世界，一种天真到癫狂的生存方式曾令许多人为之长吁短叹
在三十余年海上没有停止的漂泊中，几乎所有的人都是过客，只有他是真正的船上的主人，大海的守望者
驻村处事近两年了，再有1个多月就不妨还家
这两年是劳累和劳累的，然而，却缔交了一大量慈爱的故乡，她们给我宾至如归的关心，她们的笑脸会持久翻开在我心中
我也做了不少事，引入巨型繁育公司，为大众养路，安置路灯，提高饮水，实行了一大量艰难户摆脱贫困
这两年是劳累的，也是犯得着的
我听到花的声音了，脆脆的，柔柔的，净净的，我听得惬意
有些人只会活在回顾里，有些爱，过了就算了，不用追
起码回顾是美的，这已充满
只是，这种触摸和体验，最终却只能停留在我的手指上、眼睛里；而我的手指和眼睛，只能停留在那张早已谙熟于心的西藏政区图上，停留在我对西藏永无止息的梦寐和神游里
在寂寥的黄昏，或落寞的夜晚，我曾不止一次地设想：如果真能做一个仗剑出游的古典游客，像我在另一篇文章里说的那样，必须首先烙上我足迹的土地，只能是西藏
“对美保持不败的向往／这是人类最后一次机会
”在另一首诗中，我这样写道
写下它后，我就颓然地扔掉了笔；因为置身现实，我甚至至今未能走出现在蛰居的盆地半步！