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“我是一个没有出息的人
我的感情太多，总是供过于求，经常为一些小动物、小花草惹起万斛闲愁
”季羡林老先生这般说自己
我万万不敢与这老先生比其他东西，可是我敢说，我与老先生有同样的感情
老先生说自己没有出息那是谦虚，我才是个真真确确地地道道彻头彻尾的没有出息的人
“真正的伟人们是决不会这样的
反过来说，如果他们像我这样的话，也决不能成为伟人
我还有点自知之明，我注定是一个渺小的人，也甘于如此，我甘于为一些小猫小狗小花小草流泪叹气
”老先生说得太好了
他哪儿是在说自己呢？分明是在说我
疫情功夫，高高科技变成疫情防控的一支特出而又要害的力气，这个中咱们更加要表现好大数据、人为智能、云计划等数字本领上风，为疫情防控处事供给维持
时间不早，我匆匆离此，往码头走，要赶返回的船了
我的脚印留于此，不久就会被风抹去
对于其余视觉艺术，比方说雕刻，雕刻往外蔓延少许再有安装艺术，那些都对我很有开辟
由于我从来在写诗，我此刻会写少许不那么像诗歌的货色，这即是视觉艺术带给我的
没交战那么多美术的人，他写出的诗很简单中规中矩，很像旁人普遍观念里的那种“诗”
美术把我启发起来，把我的思绪翻开了
厥后我写的货色就不那么像诗了，它也不像其余，也不是韵文、也不是演义，这即是我加入了一个未知的范围，写出的货色很难用类型去界定，做这种未知寰球的探究，对我来说很受益
我感触不管是文艺仍旧艺术，有一局部确定是要面向未知打开
文艺也罢美术也罢，老是要探究一个边境，长久去触摸边境，以至跨过它、冲破它，做如许的处事才是在革新
杨德昌的《牯岭街妙龄杀人事变》，昔日感触是期间某个面向的投影，内涵重臃肿叠，展现平静自在，能居中感遭到杨德昌安排场景的天性
侯孝贤的《幼年旧事》，让我感触简直是每部分（或体验或向往或憧憬制止）的幼年，结果敛尸人慢慢的一瞥，带着无可奈何的诽谤，于今想来仍会内心一沉
埃米尔·库斯图里卡的《地下》，那苦中作乐的狂欢感，那载着舞蹈者的裂飞来的地面，有着生气勃勃的生机和天马行空的设想